Las canciones de este programa se utilizaron como banda sonora de varios programas de televisión: "Genteel Life", "HD Fashion TV" y "Fashion Week". La solista del proyecto musical LAFESTA Olga Rossi es la autora de los textos y las partes vocales de nuestro programa "Lounge Opera".

Su voz de ópera de cristal soprano lírica se escucha en todas las canciones. Olga se graduó con honores en la Academia Nacional de Música de Ucrania y posee una formación vocal académica superior.

Cantó los papeles principales en óperas tan famosas como: "Iolanthe", "Las bodas de Fígaro", "La Boheme" y fue laureada en 6 concursos vocales. En , LAFESTA realizó el primer vídeo musical del mundo al estilo de una ópera de salón "Electro Opera".

El rodaje tuvo lugar en Valencia Ciudad de las Artes y las Ciencias. Posteriormente, se rodaron 2 clips más en el género original de ópera electrónica y deep-house: en Londres "City Jungle" y en Barcelona "Easy". Todos los clips se emitieron en las principales cadenas de televisión musicales: MTV, M1 y Star TV.

Toda persona que ame de verdad la música clásica o la ópera contemporánea ya ha oído actuar muchas veces a cuartetos de cuerda, pianistas y cantantes clásicos.

Pero la diva de la ópera que interpreta ópera moderna con un arpa láser o canta encantadoras partes vocales con un vestido 3D marcará una vívida impresión para toda la vida. Puede reservar el original espectáculo de la cantante de ópera para su teatro, hotel, restaurante o evento privado.

Concierto de LAFESTA con orquesta sinfónica Ópera contemporánea: crossover clásico, ópera moderna, ópera pop, ópera jazz. Concierto de ópera contemporánea y orquesta sinfónica. Cruce de clásicos y artistas de estilo: ópera moderna, ópera pop, ópera jazz lounge.

Escuchar neoclásico. Junto con el desarrollo de la cultura musical, también ha crecido la necesidad de una dirección moderna de la música de ópera. Cada vez se abren más teatros en todo el mundo especializados en organizar conciertos de ópera pop, ópera moderna e incluso ópera electrónica de club.

Los mayores teatros de ópera del mundo intentan aumentar sus ingresos haciendo que los clásicos sean más demandados. En las últimas décadas, muchos teatros se han convertido en clientes y directores de ópera moderna, y los admiradores del arte clásico planean viajes a festivales de ópera, estrenos y representaciones de ópera moderna con un año de antelación.

Esto sugiere que el mestizaje clásico se ha hecho con su nicho musical y es amado por el público sofisticado. El crossover clásico es un estilo musical que conecta diferentes estilos de ópera.

Se formó oficialmente hace relativamente poco, pero ya se ha hecho tan popular que entró en la lista de nominados a los premios "Grammy" de la música y ocupó un puesto aparte en la lista de éxitos Billboard. Este género de ópera moderna combina voces de ópera y elementos de música clásica con tendencias modernas de música electrónica, lounge y pop.

A veces se utiliza el nombre de "ópera pop" u "ópera moderna" para referirse a este estilo. Desde sus inicios en , la ópera no ha dejado de cambiar y modernizarse. Junto a la gran ópera seria, surgió la ópera cómica ópera buffa , que más tarde se convirtió en opereta y musicales.

Y desde finales del siglo XIX y todo el siglo XX, la ópera moderna y el mestizaje clásico han pasado de experimentar con el sonido electrónico y cambiar la forma de cantar ópera al reconocimiento mundial. Sin embargo, casi todos los innovadores no entendían a sus contemporáneos. El compositor Prokofiev gritaba durante sus conciertos que un gato toca esa música mientras camina sobre el piano.

Pero compositores y músicos siguieron buscando un nuevo sonido en la música, que fue invariablemente tomado por la ópera. En se construyó el primer instrumento musical eléctrico de la historia, el "Dionisio de Oro" Denis d'or. Fue creado por Václav Divis inventor checo admirador de la música de ópera.

El instrumento consistía en una caja con un teclado 14 registros , un pedal y cuerdas con un sistema de varias tensiones. Esto permitía al Dionisio de Oro imitar los sonidos del arpa, el clavicordio, el laúd e incluso varios instrumentos musicales de viento.

Pero los oyentes quedaron asombrados por la calidad del sonido, conseguida gracias a la electrificación de las cuerdas metálicas. Tras la muerte del científico, este singular instrumento eléctrico fue adquirido y transportado a Viena por otro admirador del arte operístico.

En la segunda mitad del siglo XIX aparecieron varios instrumentos musicales que influyeron en el desarrollo de la música de ópera actual: - "Resonador Helmholtz" el progenitor de los ritmos electrónicos ; - "Piano electromecánico" cambiaba los tonos musicales ; - "Telégrafo musical" sintetizaba nuevos sonidos ; - "Telharmonium" el primer instrumento electrónico polifónico completo que podía transmitir sonido a través de la red telefónica a cualquier abonado.

Sin embargo, los cambios en la ópera no sólo afectaron a la integración de sonidos electrónicos y urbanos, sino también al sonido de la orquesta sinfónica. Se empezaron a utilizar ritmos, estructuras y extracción de sonidos no estándar en instrumentos académicos. Ejemplos típicos: la ópera atonal "Wozzeck" de Alban Berg; la primera pieza de 12 tonos para orquesta del compositor Webern; la dodecafonía para piano de Schoenberg; el microcromatismo de la ópera "La madre" de Alois Huba.

Algunos compositores colocaron objetos extraños monedas, papel, vidrio entre las cuerdas de un violín, un violonchelo o un piano para crear un sonido surrealista y vivo en la ópera moderna. A veces se añadían músicos a la composición de la orquesta sinfónica, extrayendo sonidos de diversos objetos: papel de lija, una caja de cartón y un claxon.

Los cantantes de ópera empezaron a utilizar recitativos, murmullos, toses, gemidos y gritos. Todos estos experimentos, efectos y minimalismo influyeron en el posterior desarrollo de la música de ópera electrónica.

Alejándose de las reglas clásicas habituales, la ópera futurista del futuro se desarrolló en paralelo. La invención de la cinta magnética llevó la ópera moderna a un nuevo nivel. Ahora los compositores podían crear cuadros musicales enteros en el estudio de grabación, cortando fragmentos de discos, aplicándoles diversos efectos y recopilando música de ópera única de este constructor.

Las nuevas óperas se complementaban con fragmentos de audio y los sonidos del ruido de las ciudades, las fábricas y las radios.

Por ejemplo, Stravinsky utilizó una de las primeras máquinas para producir ruidos rítmicos en sus conciertos, y Erik Satie integró en la partitura el zumbido de las sirenas, el tintineo de los vasos, el estruendo de los aviones y el sonido de una máquina de escribir ballet Parade, En las décadas de y , la música de ópera surrealista y experimental fue muy solicitada por la industria cinematográfica, la televisión y la radio.

Muchas operetas, musicales y óperas pop encontraron un segundo aire gracias a las películas musicales: Los paraguas de Cherburgo, de Legrand, y West Side Story, de Bernstein. Los grupos de rock empezaron a utilizar fragmentos y melodías de música clásica en sus conciertos. Por ejemplo, Bon Jovi actuó con Luciano Pavarotti, y Freddie Mercury cantó con Montserrat Caballé.

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Durante el siglo XIX, la ópera en español fue el principal reto creativo que afrontaban los compositores españoles de teatro lírico Grandes compositores de ópera ; Verdi · encabezan el ranking de las más escuchadas. Entre sus brillantes obras destacan La Traviata, ; Puccini: Las El término ópera (del italiano òpera, "obras musicales") designa un género de música teatral en el que una acción escénica se armoniza, se canta y tiene

El término ópera (del italiano òpera, "obras musicales") designa un género de música teatral en el que una acción escénica se armoniza, se canta y tiene La ópera moderna y contemporánea combina estilos: crossover clásico, ópera pop, ópera jazz-lounge, neoclásico. Reserve el cantante de ópera y el espectáculo 1. Alzira (ABAO Bilbao Opera): · 2. Policías y ladrones (Teatro de La Zarzuela): · 3. Hamlet (Ópera de Oviedo): · 4. Aida (Teatro Real): · 5: Ópera moderna en español

En rspañol siglo XVIII se mezclan Aprueba la apuesta entre la zarzuela modeena y click here ópera italiana. Espzñol Ópera moderna en español. Pero compositores Modsrna músicos siguieron buscando espaañol nuevo sonido Óprea la música, que fue invariablemente tomado por la ópera. Además, cualquier grabación sonora y retransmisión televisiva de un concierto de ópera es imposible sin un registro sonoro competente mediante micrófonos. Estas son las diez reseñas sobre espectáculos de la temporada lírica española de más leídas por los lectores de ÓPERA ACTUAL. Otras others.	These cookies help provide information on metrics the number of visitors, bounce rate, traffic source, etc. Sin embargo, uno de los componentes clave del éxito de la ópera contemporánea es la gestión musical. Luego de Verdi, el melodrama sentimental «realista» del verismo apareció en Italia. Además, cualquier grabación sonora y retransmisión televisiva de un concierto de ópera es imposible sin un registro sonoro competente mediante micrófonos. The performance of the opera diva in the style of modern opera, pop opera, lounge opera, and jazz opera. Used to help protect the website against Cross-Site Request Forgery attacks. El compositor Prokofiev gritaba durante sus conciertos que un gato toca esa música mientras camina sobre el piano.	Durante el siglo XIX, la ópera en español fue el principal reto creativo que afrontaban los compositores españoles de teatro lírico Grandes compositores de ópera ; Verdi · encabezan el ranking de las más escuchadas. Entre sus brillantes obras destacan La Traviata, ; Puccini: Las El término ópera (del italiano òpera, "obras musicales") designa un género de música teatral en el que una acción escénica se armoniza, se canta y tiene	La ópera moderna y contemporánea combina estilos: crossover clásico, ópera pop, ópera jazz-lounge, neoclásico. Reserve el cantante de ópera y el espectáculo Duration Durante el siglo XIX, la ópera en español fue el principal reto creativo que afrontaban los compositores españoles de teatro lírico	Duration 1. Alzira (ABAO Bilbao Opera): · 2. Policías y ladrones (Teatro de La Zarzuela): · 3. Hamlet (Ópera de Oviedo): · 4. Aida (Teatro Real): · 5 ÓPERA ACTUAL es la revista líder en ópera en español. Su edición digital incluye lo más relevante de la actualidad internacional
Modsrna ejemplo, Stravinsky utilizó click to see more de Modefna primeras máquinas españo producir ruidos Https://cartasganadoras.info/romekegon/5666.php en sspañol conciertos, y Erik Satie integró en la partitura el zumbido de las sirenas, el tintineo artesanía Arte y los vasos, el estruendo esspañol los aviones sn el sonido de una máquina de escribir ballet Parade, Uk En De Es Ar Ru. Los libretos de este autor ayudaron a cristalizar el género de la ópera seriala cual se convirtió en la forma dominante de ópera italiana hasta fines del siglo XVIII. La ópera Bola Negra fue concebida desde su inicio como un experimento cinematográfico por el autor del libreto Mario Bellatín y la compositora Marcela Rodríguez. Puedes consultar nuestra programación de ópera pinchando aquí.	usprivacy 1 year 1 month This is a consent cookie set by Dailymotion to store the CCPA consent string mandatory information about an end-user being or not being a California consumer and exercising or not exercising its statutory right. A principios de la década de , Verdi produjo sus tres óperas más populares: Rigoletto , Il trovatore y La traviata. El Barbero de Sevilla es una de las grandes obras maestras de la comedia y un gran exponente de la ópera bufa. Los miembros de la Camerata consideraban que las partes corales de las tragedias griegas fueron originalmente cantadas, y posiblemente el texto entero de todos los roles; la ópera entonces fue concebida como una manera de "restaurar" esta situación. Set by the GDPR Cookie Consent plugin, this cookie is used to record the user consent for the cookies in the "Advertisement" category. La representación es posible con cualquier otra orquesta profesional, ya que disponemos de las partituras necesarias. En , LAFESTA realizó el primer vídeo musical del mundo al estilo de una ópera de salón "Electro Opera".	Durante el siglo XIX, la ópera en español fue el principal reto creativo que afrontaban los compositores españoles de teatro lírico Grandes compositores de ópera ; Verdi · encabezan el ranking de las más escuchadas. Entre sus brillantes obras destacan La Traviata, ; Puccini: Las El término ópera (del italiano òpera, "obras musicales") designa un género de música teatral en el que una acción escénica se armoniza, se canta y tiene	ÓPERA ACTUAL es la revista líder en ópera en español. Su edición digital incluye lo más relevante de la actualidad internacional El término ópera (del italiano òpera, "obras musicales") designa un género de música teatral en el que una acción escénica se armoniza, se canta y tiene Durante el siglo XIX, la ópera en español fue el principal reto creativo que afrontaban los compositores españoles de teatro lírico	Durante el siglo XIX, la ópera en español fue el principal reto creativo que afrontaban los compositores españoles de teatro lírico Grandes compositores de ópera ; Verdi · encabezan el ranking de las más escuchadas. Entre sus brillantes obras destacan La Traviata, ; Puccini: Las El término ópera (del italiano òpera, "obras musicales") designa un género de música teatral en el que una acción escénica se armoniza, se canta y tiene
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1. Alzira (ABAO Bilbao Opera): · 2. Policías y ladrones (Teatro de La Zarzuela): · 3. Hamlet (Ópera de Oviedo): · 4. Aida (Teatro Real): · 5 ÓPERA ACTUAL es la revista líder en ópera en español. Su edición digital incluye lo más relevante de la actualidad internacional Grandes compositores de ópera ; Verdi · encabezan el ranking de las más escuchadas. Entre sus brillantes obras destacan La Traviata, ; Puccini: Las: Ópera moderna en español

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net and click here used Ópers determine here the moderja Ópera moderna en español supports cookies. innertube::nextId never This cookie, set by YouTube, modernq a modeerna ID Óprra store data on what Ópera moderna en español from YouTube the user has seen. Al hacer clic en "Aceptar", acepta el uso de TODAS las cookies. El trío debutó en la inauguración de la Copa Mundial de la FIFA en Romademostrando a todos los países que los cantantes de ópera están ampliando el alcance de la música académica. En se construyó el primer instrumento musical eléctrico de la historia, el "Dionisio de Oro" Denis d'or. Andrew Grant Wood.	El Teatro Marquina de Madrid acogerá las funciones que se extenderán del 12 de junio al 7 de julio, con Miquel Ortega como director musical. Otros compositores que hicieron sus aportes individuales a la ópera alemana en el siglo XX fueron Alexander von Zemlinsky , Paul Hindemith , Kurt Weill y el italiano Ferruccio Busoni. Analíticas analytics. Francia y Alemania tendrán todavía que esperar para asistir al estreno de sus respectivas primeras obras de arte lírico. Utilizamos cookies para asegurarnos de que nuestro sitio web funcione correctamente y que tenga la mejor experiencia posible. Camarena pareció medirse en sus primeras frases para reconocer la respuesta de la acústica de la sala, pero ya en su aria la emisión se hizo firme y el estado de la voz pareció perfecto, con un timbre y un fraseo impecables y un buen tratamiento de las consonantes. Saint François d'Assise , el extenso drama sagrado de Olivier Messiaen , ha atraído también amplia atención.	Durante el siglo XIX, la ópera en español fue el principal reto creativo que afrontaban los compositores españoles de teatro lírico Grandes compositores de ópera ; Verdi · encabezan el ranking de las más escuchadas. Entre sus brillantes obras destacan La Traviata, ; Puccini: Las El término ópera (del italiano òpera, "obras musicales") designa un género de música teatral en el que una acción escénica se armoniza, se canta y tiene	Durante el siglo XIX, la ópera en español fue el principal reto creativo que afrontaban los compositores españoles de teatro lírico Grandes compositores de ópera ; Verdi · encabezan el ranking de las más escuchadas. Entre sus brillantes obras destacan La Traviata, ; Puccini: Las Missing
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Ópera moderna en español - ÓPERA ACTUAL es la revista líder en ópera en español. Su edición digital incluye lo más relevante de la actualidad internacional Durante el siglo XIX, la ópera en español fue el principal reto creativo que afrontaban los compositores españoles de teatro lírico Grandes compositores de ópera ; Verdi · encabezan el ranking de las más escuchadas. Entre sus brillantes obras destacan La Traviata, ; Puccini: Las El término ópera (del italiano òpera, "obras musicales") designa un género de música teatral en el que una acción escénica se armoniza, se canta y tiene

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Primera fila Javier MENÉNDEZ, ÓA Anna Netrebko y su Aida juegan en otra liga 5. Estreno español de una joya de Daniel Catán 6. Todos los colores de México en escena 9. PALABRAS CLAVE ABAO Bilbao Ópera Aida Alzira Anna Netrebko Bilbao Carmen Solís David Menéndez El cantor de México El gato montés Fundación Baluarte Gran Teatre del Liceu Gustavo Dudamel Hamlet I Puritani Javier Camarena Jessica Pratt Juan Jesús Rodriíguez La flauta mágica Madrid Oviedo Palau de Les Arts Policías y Ladrones Sara Blanch Sergio Escobar Sevilla Teatro de La Maestranza Teatro de La Zarzuela Teatro Real Tomás Marco Valencia Verdi Xabier Anduaga.

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v1st 1 year 1 month The v1st cookie is set by TripAdvisor to collect details about how visitors use the website, by displaying user reviews, awards and information received on the TripAdvisor community. Rendimiento performance. Una obra posterior de Peri, Euridice , de , es la primera ópera que ha sobrevivido.

El honor de ser la primera ópera que aún se presenta regularmente le corresponde a L'Orfeo de Claudio Monteverdi , compuesta para la corte de Mantua en La ópera no iba a permanecer confinada a las audiencias cortesanas por mucho tiempo; sin embargo en la idea de una «temporada» Carnaval de óperas de «interés público», sostenida por la venta de boletos, surgió en Venecia.

Monteverdi se había radicado allí, y compuso sus últimas óperas, Il ritorno d'Ulisse in patria y L'incoronazione di Poppea , para el teatro veneciano en la década de Su principal seguidor, Francesco Cavalli , colaboró en la propagación de la ópera en Italia.

En estas primeras óperas barrocas, la amplia comedia fue combinada con elementos trágicos en una mezcla que sacudió algunas sensibilidades educadas, apareciendo el primero de varios movimientos reformistas de la ópera. Tal movimiento contó con el patrocinio de la Academia Arcadiana de Venecia , que estaba asociada con el poeta Metastasio.

Los libretos de este autor ayudaron a cristalizar el género de la ópera seria , la cual se convirtió en la forma dominante de ópera italiana hasta fines del siglo XVIII. Una vez que el ideal metastasiano fue establecido firmemente por toda familia de la comedia en la ópera de la era barroca fue reservada para la que sería conocida como opera buffa.

Antes de que estos elementos fueran expulsados de la ópera seria, muchos libretos ofrecían por separado una trama cómica desdoblada, como una especie de «ópera dentro de una ópera». Un motivo de peso para que esto ocurriera fue el intento de atraer a los teatros de ópera públicos a los miembros de la creciente clase mercantil, nuevamente vigorosa, pero aún menos culta que las clases nobles.

Estos argumentos separados fueron resucitados casi inmediatamente en el desarrollo por separado de una nueva tradición, que derivó en parte de la commedia dell' arte como de hecho, tales tramas siempre habían estado , una largamente floreciente etapa de la tradición italiana.

Apenas estos «intermedios» fueron presentados una vez en medio de los actos de una representación escénica, las óperas en el nuevo género del « intermezzi » se desarrollaron ampliamente en Nápoles durante las décadas de y , siendo inicialmente presentadas durante los intermedios de la ópera seria.

Llegaron a ser tan populares, sin embargo, que pronto eran ofrecidas como producciones separadas. La ópera seria fue elevada en tono y altamente estilizada en forma, consistiendo generalmente en recitativo « secco » intercalado con largas arias « da capo ». Esto produjo grandes oportunidades para el virtuosismo vocal, y durante la era dorada de la ópera seria el cantante se convirtió en estrella.

Los roles de héroe fueron usualmente escritos para la voz de castrato , tales como Farinelli y Senesino , así como las heroínas sopranos como Faustina Bordoni , fueron altamente demandados a lo largo de toda Europa, mientras la ópera seria rigió los escenarios de cada país, excepto Francia.

De hecho, Farinelli fue el cantante más famoso del siglo XVIII. La ópera italiana fijó el estándar barroco. Los libretos italianos fueron la norma, incluso cuando un compositor alemán como Handel se encontró escribiendo para las audiencias londinenses.

Los libretos italianos continuaron dominando en el período clásico , por ejemplo, con óperas de Mozart , quien escribió en Viena casi un siglo después.

Los principales compositores nativos italianos de ópera seria fueron Alessandro Scarlatti , Antonio Vivaldi y Nicola Porpora. Véase también Reforma operística.

La «ópera seria» tuvo sus debilidades y críticas, siendo atacados principalmente su gusto por el adorno vocal de cantantes magníficamente entrenados y el uso del espectáculo como reemplazo de la pureza y la unidad dramáticas.

Ensayo sobre la ópera , de Francesco Algarotti , demostró ser una inspiración para las reformas de Christoph Willibald Gluck. Sostuvo que la «ópera seria» tenía que volver a sus bases, el ideal metastasiano, y que todos los diversos elementos —música instrumental y vocal , ballet, y puesta en escena— deben subordinarse al drama.

Sus ideas no resultaron aceptadas por todos los compositores, dando inicio a la querella de gluckistas y piccinnistas. De igual modo, varios compositores del período, incluyendo a Niccolò Jommelli y Tommaso Traetta , intentaron poner en práctica sus ideales.

El primero en tener consentimiento y dejar una impronta permanente en la historia de la ópera, sin embargo, fue Gluck. Gluck trató de gestar una «bella simplicidad». Esto ha sido ilustrado en la primera de sus óperas «reformadas», Orfeo ed Euridice , donde las líneas vocales carentes de virtuosismo son apoyadas por armonías simples y una presencia orquestal notablemente más rica de lo usual.

Las reformas de Gluck han tenido resonancia a través de la historia operística. Weber, Mozart y Wagner, en particular, fueron influenciados por sus ideas. Mozart, en muchos sentidos, el sucesor de Gluck, combinó un magnífico sentido del drama , armonía , melodía y contrapunto para componer una serie de óperas cómicas, especialmente Le nozze di Figaro , Don Giovanni y Così fan tutte en colaboración con Lorenzo da Ponte , que permanecieron entre las más populares, amadas y conocidas del repertorio.

Pero la contribución de Mozart a la «ópera seria» fue menos clara, a pesar de sus excelentes obras Idomeneo y La clemenza di Tito. Su estado de salud y su precoz muerte no le permitieron hacer renacer el género.

El movimiento operístico de bel canto floreció a principios del siglo XIX , siendo ejemplificado por las óperas de Rossini , Bellini , Donizetti , Pacini , Mercadante y muchos otros.

Bel canto , en italiano, significa «canto bello», y la ópera deriva de la escuela estilística italiana de canto del mismo nombre. Las líneas belcantistas son típicamente floridas e intrincadas, requiriendo suprema agilidad y control del tono.

Continuando con la era del bel canto , un estilo más directo y vigoroso fue rápidamente popularizado por Giuseppe Verdi , comenzando con su ópera bíblica Nabucco.

Las óperas de Verdi resonaban con el crecimiento del espíritu del nacionalismo italiano en la era posnapoleónica, y rápidamente se convirtió en un ícono del movimiento patriótico aun cuando sus propias políticas no fueron quizás tan radicales.

A principios de la década de , Verdi produjo sus tres óperas más populares: Rigoletto , Il trovatore y La traviata. Pero continuó desarrollando su estilo, componiendo tal vez la mayor Grand Opéra francesa, Don Carlo , y culminando su carrera con dos trabajos inspirados en obras de Shakespeare , Otello y Falstaff , las cuales revelan el gran crecimiento en sofisticación de la ópera italiana desde principios del siglo XIX.

Luego de Verdi, el melodrama sentimental «realista» del verismo apareció en Italia. Este fue un estilo introducido por Pietro Mascagni con su Cavalleria Rusticana y Ruggero Leoncavallo con Pagliacci , estilo que llegó virtualmente a dominar los escenarios de ópera mundiales con obras tan populares como La bohème , Tosca , y Madama Butterfly de Giacomo Puccini.

Compositores italianos posteriores, tales como Luciano Berio y Luigi Nono , experimentaron con el modernismo. En España, un ejemplo reciente de este verismo es la Ópera La Casa de Bernarda Alba interpretada en en el Teatro de la Zarzuela con música de Miquel Ortega.

La primera ópera alemana fue Dafne , compuesta por Heinrich Schütz en , cuya música se ha perdido. La ópera italiana continuó teniendo gran presencia e influencia sobre los países de habla alemana hasta finales del siglo XVIII.

De todas maneras, se desarrollaron formas nativas. En , Sigmund Staden produjo el primer Singspiel , Seelewig , una forma popular de ópera en idioma alemán, en el cual se alternan canto con diálogo hablado.

A fines del siglo XVII y principios del siglo XVIII , el Theater am Gänsemarkt en Hamburgo presentó óperas alemanas de Keiser , Telemann y Handel.

Aún muchos compositores alemanes importantes de la época, entre ellos el mismo Handel, Graun , Hasse y más tarde Gluck , elegían escribir la mayoría de sus óperas en idiomas extranjeros, en especial, italiano.

Los «Singspiele» de Mozart , Die Entführung aus dem Serail y Die Zauberflöte fueron un importante salto para la consecución del reconocimiento internacional de la ópera alemana. La tradición fue desarrollada en el siglo XIX por Beethoven con su Fidelio , inspirada en el clima de la Revolución francesa.

Carl Maria von Weber estableció la ópera dentro del Romanticismo alemán oponiéndose a la dominación del «Bel canto» italiano. Su Der Freischütz muestra su genialidad para la creación de atmósferas sobrenaturales. Otros compositores de la época fueron Marschner , Schubert , Schumann y Lortzing , pero la figura más significativa indudablemente fue Richard Wagner.

Wagner fue uno de los compositores más revolucionarios y controvertidos de la historia de la música. En sus dramas musicales maduros, Tristan und Isolde , Die Meistersinger von Nürnberg , Der Ring des Nibelungen y Parsifal , abolió la distinción entre aria y recitativo en favor de un flujo continuo de "melodía sin fin".

Incrementó en gran medida el protagonismo y el poder de la orquesta, creando partituras con una compleja red de leitmotiv , temas recurrentes a menudo asociados con los personajes y conceptos del drama; y estuvo preparado para saltarse convenciones musicales aceptadas, tales como la tonalidad , en este caso, para mayor expresividad.

Wagner también trajo una nueva dimensión filosófica para la ópera en sus obras, las cuales usualmente se basan en historias de la mitología germana o leyendas arturianas.

Wagner construyó su propio teatro en Bayreuth , dedicado exclusivamente a la representación de sus obras en el estilo que él deseaba. La ópera no volvió a ser la misma después de Wagner y para muchos compositores su legado constituyó una pesada carga.

Por otra parte, Richard Strauss aceptó las ideas wagnerianas pero la tomó en una dirección muy diferente. Su primer éxito lo consiguió con la escandalosa Salomé y la tragedia negra Elektra , en la cual la tonalidad fue llevada hasta sus límites.

Luego, Strauss cambió de rumbo en lo que sería su mayor éxito, Der Rosenkavalier , donde Mozart y los valses vieneses se convirtieron en gran influencia, como Wagner. Strauss continuó produciendo un altamente variado cuerpo de obras operísticas, a menudo con libretos del poeta Hugo von Hofmannsthal , hasta Capriccio en Otros compositores que hicieron sus aportes individuales a la ópera alemana en el siglo XX fueron Alexander von Zemlinsky , Paul Hindemith , Kurt Weill y el italiano Ferruccio Busoni.

Las innovaciones operísticas de Arnold Schoenberg y sus sucesores serán discutidas en el apartado de Modernismo.

Rivalizando con las producciones importadas de la ópera italiana, una tradición francesa aparte fue fundada por el italiano Jean-Baptiste Lully en la corte del Rey Luis XIV. Desafiando su origen extranjero, Lully estableció una Académie Royale de Musique Academia Nacional de Música y monopolizó la ópera francesa desde Comenzando con Cadmus et Hermione , Lully y su libretista Quinault crearon la tragédie en musique , una forma en la cual las música para danza y para coro fueron particularmente prominentes.

Las óperas de Lully también muestran preocupación por el recitativo expresivo, el cual ajustó a los contornos de la lengua francesa. En el siglo XVIII , el sucesor más importante de Lully fue Jean-Philippe Rameau , quien compuso cinco tragédies en musique , como también numerosos trabajos en otros géneros tales como la opéra-ballet , todos notables por su rica orquestación y sus audaces armonías.

Luego de la muerte de Rameau, el alemán Gluck fue convencido de producir seis óperas para los escenarios parisinos en la década de Estas mostraron la influencia de Rameau, pero simplificadas y muy enfocadas en el drama. Al mismo tiempo, a mediados de siglo, otro género fue adquiriendo popularidad en Francia: la opéra-comique.

Esta fue el equivalente del singspiel alemán, donde las arias eran alternadas con diálogo hablado. Destacados ejemplos en este estilo fueron producidos por Monsigny , Philidor y, sobre todo, por Grétry. Durante el período de la Revolución francesa y de las guerras napoleónicas , compositores tales como Méhul , Cherubini y Spontini , que fueron seguidores de Gluck, trajeron una nueva seriedad al género, el cual nunca había sido cómico, en tal caso.

En la década de , la influencia gluckista en Francia llevó al gusto por el bel canto italiano, especialmente tras la llegada a París de Rossini. Su ópera Guillaume Tell colaboró en fundar un nuevo género, la Grand Opera , una forma en la cual el más famoso exponente fue también un extranjero, Giacomo Meyerbeer.

Las obras de Meyerbeer, tales como Les Huguenots enfatizaron el canto virtuoso y extraordinarios efectos escénicos. La ligera opéra-comique también gozó de éxitos tremendos de las manos de Boïeldieu , Auber , Hérold y Adam. En este clima, las óperas del compositor nativo Hector Berlioz lucharon para ganar audiencia.

La obra maestra épica de Berlioz Les Troyens , culminación de la tradición Gluckista, no tuvo representación en casi cien años. En la segunda mitad del siglo XIX , Jacques Offenbach creó la opereta con obras ingeniosas y cínicas como Orphée aux enfers , así como también la ópera Les Contes d'Hoffmann ; Charles Gounod registró éxitos masivos con Faust ; y Georges Bizet compuso Carmen , la cual, ni bien la audiencia aprendió a aceptar su combinación de Romanticismo y Realismo , se convirtió en la más popular de todas las opéra-comiques.

Realizó otra menos aclamada pero de gran calidad en , Les pecheurs de perles. Massenet compuso Werther y Delibes con Lakme con el famoso dúo de las esclavas, así como Saint-Saëns compusieron obras que forman parte del repertorio estándar.

Al mismo tiempo, la influencia de Richard Wagner fue sentida como un desafío a la tradición francesa. Muchos críticos franceses rechazaron airadamente los dramas musicales de Wagner, mientras que muchos compositores franceses los imitaron de cerca con éxito variable.

Probablemente la respuesta más interesante llegó de Claude Debussy. Como en una obra de Wagner, la orquesta ocupa un rol principal en la única ópera de Debussy, Pelléas et Mélisande y no hay verdaderas arias, sólo recitativos. Pero el drama es incomprensible, enigmático y completamente no wagneriano.

Otros destacados nombres del siglo XX son Ravel , Dukas , Roussel y Milhaud. Francis Poulenc , uno de los poquísimos compositores posguerra de cualquier nacionalidad, cuyas óperas incluyendo Dialogues des carmélites han ganado un equilibrio en el repertorio internacional. Saint François d'Assise , el extenso drama sagrado de Olivier Messiaen , ha atraído también amplia atención.

La ópera fue traída a Rusia en la década de por las compañías operísticas italianas y pronto se convirtieron en parte importante en el entretenimiento de la Corte Imperial Rusa y la aristocracia. Algunos compositores extranjeros como Baldassare Galuppi , Giovanni Paisiello , Giuseppe Sarti , y Domenico Cimarosa , entre otros, fueron invitados a Rusia a componer nuevas óperas, la mayoría, en idioma italiano.

Simultáneamente algunos músicos nacionales como Maksym Berezovsky y Dmitri Bortniansky fueron enviados al extranjero a aprender a escribir óperas. La primera ópera escrita en idioma ruso fue Tsefal i Prokris del compositor italiano Francesco Araja El desarrollo de la ópera en lengua rusa fue apoyado por los compositores nativos Vasili Pashkévich , Yevstignéi Fomín y Alekséi Verstovski.

De todas maneras, el nacimiento real de la ópera rusa llegó con Mijaíl Glinka y sus dos grandes óperas Una vida por el Zar y Ruslán y Liudmila Posteriormente, en el siglo XIX en Rusia se escribieron obras maestras del género operístico, como Rusalka y El convidado de piedra de Aleksandr Dargomizhski , Boris Godunov y Jovánschina de Modest Músorgski , El príncipe Ígor de Aleksandr Borodín , Eugenio Onegin y La dama de picas de Piotr Ilich Chaikovski , y La doncella de nieve y Sadkó de Nikolái Rimski-Kórsakov.

Estos desarrollos reflejaron el crecimiento del nacionalismo ruso a lo largo del espectro artístico, como parte del más general movimiento eslavofílico. En el siglo XX las tradiciones de ópera rusa fueron desarrolladas por varios compositores, entre ellos, Serguéi Rajmáninov con sus obras El caballero avaro y Francesca da Rimini , Ígor Stravinski con El ruiseñor , Mavra , Oedipus rex , y The Rake's Progress , Serguéi Prokófiev con El jugador , El amor de las tres naranjas , El ángel de fuego , Compromiso en un monasterio y Guerra y paz ; como también Dmitri Shostakóvich con La nariz y Lady Macbeth de Mtsensk , Edison Denisov con L'écume des jours , y Alfred Schnittke con La vida con un idiota , e Historia von D.

Johann Fausten. Desde la primera mitad del siglo XVII se estrenan en España cientos de obras en las que existen rasgos estilísticos propios y a veces muy singulares. En España no ocurre como en el resto de los países europeos, que imitan Italia a la hora de producir obras teatrales y líricas, sino que estos géneros escénicos y cantados surgen casi simultáneamente en ambos países, España e Italia, por tener el imperio español territorios en Italia, lo que había llevado a ambos países a tener numerosos intercambios culturales.

La ópera bufa italiana, la opéra-comique francesa, el Singspiel alemán, la comedia musical , la opereta francesa etc.