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Los Da-Ex presentaban un motor que se acoplaba dir ectamente sin cadenas, engranajes ni correas de transmisión , pero su principal aportación era que mejoraban la sincronización entre el obturador y el paso de la película.

Esto se hacía por medio de tres elementos: un rodillo que arrastra la cinta de celuloide hasta el ventanillo fijo de proyección; un engrane helicoidal que sincroniza todo el mecanismo con el obturador; y un husillo que permite regular la obturación. Gracias a estos sistemas, no sólo dotó de nuevas máquinas a los mayores cines del momento como los míticos Olimpia e Izaro de Bilbao o el salón del Gran Hotel Deba ; también fabricó los proyectores de prácticamente todas las salas de barrio y locales parroquiales del País Vasco.

Allí creció la afición al cine de varias generaciones. Nuestro cinematógrafo proviene, precisamente, de una de esas salas. Fue adquirido en por el colegio bilbaíno de Nuestra Señora del Pilar, y funcionó en su salón de actos durante 25 años, hasta que en la propia congregación de franciscanas lo donara para la colección de Patrimonio Industrial Mueble del Departamento de Cultura del Gobierno Vasco.

Y no se trata de un proyector cualquiera: es un Super Da-Ex , el modelo más importante de entre los que salieron de la empresa Proyectores y Accesorios Cinematográficos Da-Ex. Y es que Extremiana creó un sistema que facilitaba sobremanera el trabajo en la cabina cinematográfica.

El ventanillo de proyección de los Super Da-Ex era refrigerado, de manera que, a pesar de la fricción, la película no se calentaba y agarrotaba, reduciéndose así el peligro de que ardiera el celuloide, una de las mayores preocupaciones de quienes operaban en las salas de cine.

El modelo mejoraba, además, la luminosidad y la potencia del foco. El Super Da-Ex pasa por ser un sistema que superaba a los mejores proyectores estadounidenses del momento.

Desde entonces, sentarse en una sala de cine es sinónimo de emoción: tristeza, ternura, sorpresa, ilusión, hilaridad, terror, melancolía, o, incluso En esta exposición se intentará iluminar las posibilidades del uso de la emoción en el cine en cuanto a la transmisión de un valor contemplado emoción. Para lograrlo, necesitarás una cámara montada cine como para televisión, y ha desarrollado su Guías lineales Rollon con rodamientos de rodillos

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Y otros códigos propios de la puesta en escena como la iluminación de un día soleado que transmite alegría o su contraparte, la oscuridad que envuelve la noche, el monstruo o quizá el asesino.

Muchos de estos factores son determinantes para desencadenar emociones, que se articulan buscando despertar los sentidos ante gamas de paletas de colores, estilos, vestuario, maquillaje, transformaciones incluso de épocas o sucesos históricos que logran crear el efecto de veracidad.

CADA GÉNERO EXPLOTA DIVERSOS RECURSOS El género de acción, por ejemplo, exige un movimiento de cámara que propicie altas dosis de adrenalina y energía, persecuciones, explosiones… todos los recursos audiovisuales se unen para incrementar la emoción del espectador.

En la comedia, en cambio, las historias son alegres, diseñadas para divertir y provocar la risa a través del lenguaje, las acciones y los personajes. El género de catástrofes lleva implícito en su nombre los recursos que exaltan ciertas emociones.

Allí, la «catástrofe» es inminente para los protagonistas o incluso para la raza humana terremotos, naufragios, tsunamis, incendios, experimentos que salen de control o la cercanía de cuerpos celestes a la Tierra.

Estas escenas requieren movimientos de cámara frenéticos, grandes panorámicas, música de nostalgia por lo perdido y algunas veces, una mirada a un posible futuro post-apocalíptico.

Conviene mencionar también el género de la fantasía. Aunque el espectador sabe que se encuentra en un universo paralelo que expone situaciones, objetos y seres totalmente irreales, se logra conjuntar sensaciones y emociones propias de la existencia. Incluye magia, mundos de ficción, criaturas irreales, al grado que la construcción visual sea casi siempre lo que más se recuerda de estos films.

Un género con muchas convenciones en su construcción es el de terror, que provoca en el espectador pavor, miedo, repugnancia, horror, incomodidad. La oscuridad, los tiempos que se alargan, lo que se ve y lo que no se ve, lo que se escucha… consiguen en conjunto despertar sensaciones y emociones únicas y particulares, de acuerdo con historias de vida personales.

Finalmente, hay que recordar que cada cultura tiene sus propios modos de sentir, favorece unos sentimientos, rechaza otros y los interpreta de distinta manera: el amor, la amistad, la venganza… Incluso es cultural prescribir su intensidad, pues muchas emociones se relacionan con los roles propios de determinada sociedad o época histórica, y los sentimientos se ajustan espacial y temporalmente a las aspiraciones y necesidades del hombre en su andar por la tierra.

El cine participa y crea una educación sentimental que enriquece la comprensión del mundo y contribuye a afirmar las relaciones humanas, pues funciona como fuerza develadora de la intimidad humana, establece conexiones, las interpreta y abarca la vida entera. bibliografía Bettetini Gianfranco Cine: lengua y escritura.

México: Fondo de Cultura Económica. González-Blasco Pablo, et al. Colombia: Universidad de la Sabana. Malo, Antonio Antropología de la afectividad. España: Ediciones Universidad de Navarra.

Pinel, Vincent Los géneros cinematográficos. España: Ma Non Troppo. Colombia: Universidad de la Sabana, pág. México: Fondo de Cultura Económica, pág.

España: Ediciones Universidad de Navarra, pág. Publicación bimestral que ofrece contenidos de pensamiento actual con énfasis en empresa y humanismo. Contáctanos: istmo ipade. Aviso de Privacidad Términos y condiciones Media Kit Guía de colaboradores Contacto.

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